據(jù)說(shuō)，魯迅曾經(jīng)到過(guò)日本鐮倉(cāng)，還寫(xiě)了一本小說(shuō),，叫《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》,，里面那個(gè)作家一色先生就是他自己，而比一色年輕很多的妻子亞紀(jì)子,，就是許廣平。
當(dāng)然，這不是真的,，是專注胡說(shuō)二十年的特麗普·槑寫(xiě)下標(biāo)題后現(xiàn)編的。
其實(shí),，魯迅曾經(jīng)打算去鐮倉(cāng)養(yǎng)病,，還計(jì)劃在那兒寫(xiě)一本小說(shuō)，叫《上海月亮》,。
又其實(shí),，這也不全是真的，是日本著名作家井上廈（1934——2010）1991年編的一出劇里的劇情,，劇作名字就叫《上海月亮》,，講述的是1934年夏，魯迅在內(nèi)山書(shū)店二樓避難治病的故事,。劇中人與事都有歷史根據(jù),，魯迅也確實(shí)考慮過(guò)去鐮倉(cāng)養(yǎng)病，但創(chuàng)作小說(shuō)一事則是藝術(shù)虛構(gòu)了,，《上海月亮》只屬于井上廈,。順便八一句，井上廈的家就安在鐮倉(cāng),。
《上海月亮》是日本人寫(xiě),、日本人導(dǎo)、日本人演的魯迅與日本人之間的故事,，這個(gè)題材有點(diǎn)敏感,，稍不注意就會(huì)引來(lái)網(wǎng)絡(luò)噴子，井上廈的態(tài)度坦率且天真,，他借劇中須藤五百三醫(yī)生的口說(shuō)道：“在日本有各種各樣的人,，在中國(guó)也是，我從來(lái)不贊成一概而論,?！?
“魯迅”這個(gè)名字隨《狂人日記》誕生于1918年，所以2018年是“魯迅”百年誕辰,，舞臺(tái)上一下子出現(xiàn)了好幾個(gè)“魯迅”,，在中國(guó),，北有李靜意識(shí)流劇本《大先生》二輪排演，南有廣話年度大戲《行在南國(guó)·周先生》,，在日本,，則是繼1991、1993,、2010年后,，第四次搬演《上海月亮》。
《上海月亮》海報(bào)
李靜曾說(shuō)：“魯迅對(duì)大多數(shù)中國(guó)人來(lái)說(shuō),，是數(shù)代人的陰影記憶和語(yǔ)文負(fù)擔(dān),。”于是《大先生》與《行在南國(guó)·周先生》可以說(shuō)都是在努力從陰影中突圍,。內(nèi)容上,，《大先生》放棄了人物立體化的努力，用夢(mèng)境中大段的對(duì)話,、自白呈現(xiàn)魯迅的精神困境,，《行在南國(guó)·周先生》則相反，呈現(xiàn)的是魯迅在廣州的幾個(gè)具體生活片段,，努力讓人物血肉豐滿,。形式上：《大先生》用傀儡戲嘗試現(xiàn)代先鋒，《行在南國(guó)·周先生》用樂(lè)章體融入古典詩(shī)意,。相較之下,，《上海月亮》可謂樸素的現(xiàn)實(shí)主義，劇本內(nèi)容皆以魯迅的書(shū)信,、文章為依據(jù),，舞美更是簡(jiǎn)單,，一直就是內(nèi)山書(shū)店的二樓,。大概因?yàn)榫蠌B是日本人，無(wú)須背負(fù)中國(guó)人那么沉重的陰影,，《上海月亮》的基調(diào)溫和且輕松,，不時(shí)令人莞爾，這其實(shí)也與井上廈一貫的創(chuàng)作理念有關(guān),，他說(shuō)：“難的要寫(xiě)淺,，淺的要寫(xiě)深，深的要寫(xiě)得有趣,，有趣的要認(rèn)真寫(xiě),。”
喜歡“認(rèn)真地寫(xiě)有趣”的井上廈沒(méi)有把魯迅寫(xiě)成偉人,，也沒(méi)煞費(fèi)苦心地把他還原成凡人,，而是把他寫(xiě)成了病人。魯迅的牙齒幾乎全壞了，胃不好,，心律不齊,，肺部也有問(wèn)題，在吸入了笑氣之后,，又先后出現(xiàn)“人物誤認(rèn)癥”,、“失語(yǔ)癥”的病狀，舞臺(tái)上的魯迅,，要么神志不明,，要么口齒不清，制造了不少笑果,。
真正在舞臺(tái)上唱主角的是須藤五百三醫(yī)生和牙醫(yī)奧田愛(ài)三,，奧田愛(ài)三認(rèn)為，造成魯迅文章“虛無(wú)感”的原因是牙齒不好導(dǎo)致食物攝入不足,，“隨著牙齒的治療過(guò)程,，魯迅的文學(xué)也會(huì)改變”。須藤醫(yī)生則分析出魯迅有“間接自殺”的傾向,。井上廈這樣設(shè)置,，并非單純?yōu)榱烁阈Γ踔烈膊粌H為一種獨(dú)特解讀,，而是從他的基督信仰,、和平主義立場(chǎng)出發(fā)，試圖用普世的愛(ài)與對(duì)生命價(jià)值的尊重來(lái)化解魯迅的“虛無(wú)”,。體現(xiàn)在劇情上,，就是為魯迅治病，第一幕是“人物誤認(rèn)癥”,，第二幕是“失語(yǔ)癥”,。
第一幕里，魯迅因吸入過(guò)量笑氣產(chǎn)生幻覺(jué),，將內(nèi)山太太誤作秋瑾,，須藤誤作藤野先生，奧田誤作青年作家洛文,，許廣平誤作朱安,。須藤認(rèn)為魯迅是因?yàn)樾拇胬⒕尾虐l(fā)生這樣的錯(cuò)認(rèn)，給出的治療方案是,，將錯(cuò)就錯(cuò),，扮演被誤認(rèn)的人，與魯迅對(duì)話并寬恕他,。魯迅在一番懺悔之后,，猶如在神父那告解,，心中塊壘頓消，恢復(fù)了神智,。
魯迅有句話“主張寬容的人,，萬(wàn)勿和他接近?！比昙?jí)就開(kāi)始讀魯迅,，收集的資料有一墻半的迷弟井上廈不可能不知，但他受太宰治《惜別》影響太深,，一心想將魯迅這個(gè)病人自殘,、自殺的痛苦治愈，不惜用笑氣讓魯迅陷入昏迷,，讓醫(yī)生的分析代替了魯迅自己的表述,。這已經(jīng)不是對(duì)魯迅其人、其文,、其思想的理解與闡釋了,，而是話語(yǔ)權(quán)的搶奪。
這種話語(yǔ)權(quán)的搶奪在第二幕里表現(xiàn)得更加直接,。我們都知道“幻燈片事件”與魯迅“棄醫(yī)從文”的關(guān)聯(lián),。井上廈安排須藤與魯迅分據(jù)長(zhǎng)幾兩端，形成空間上的對(duì)峙,。然后,，從須藤的對(duì)話中，我們得知了一個(gè)戲劇性的故事：須藤也看到過(guò)同樣的幻燈片,，但做出了與魯迅相反的選擇——棄文從醫(yī),。魯迅被說(shuō)服，同意去鐮倉(cāng)療養(yǎng),，并開(kāi)始構(gòu)思《上海月亮》,。
至此，魯迅已從抗拒醫(yī)生轉(zhuǎn)變?yōu)榕浜现委?，完全可以“全劇終”了,，但井上廈的終極大藥方還未開(kāi)出，于是劇情再起波瀾,，魯迅突然“失語(yǔ)”，剛剛敞開(kāi)的心扉,，許多的思想到了嘴邊卻變成一堆亂碼,，這是怎樣的痛苦。醫(yī)生禁止了魯迅的努力,，警告說(shuō)這樣會(huì)加重病情,。于是舞臺(tái)上我們只能聽(tīng)見(jiàn)幾個(gè)日本人不停地說(shuō),，從而得知了須藤、奧田各自的情感與犧牲,。偉大的,、普世的愛(ài)最終戰(zhàn)勝了病魔，魯迅恢復(fù)了言語(yǔ)能力,，決心留在上海繼續(xù)戰(zhàn)斗,。
井上廈虛構(gòu)的小說(shuō)《上海月亮》應(yīng)該來(lái)源于魯迅的雜文《而已集·小雜感》，“樓下一個(gè)男人病得要死,，那間隔壁的一家唱著留聲機(jī),，對(duì)面是弄孩子。樓上有兩人狂笑,；還有打牌聲,。河中的船上有女人哭著她死去的母親?！痹诓⒘袔讉€(gè)場(chǎng)景之后,，魯迅寫(xiě)道：“人類的悲歡并不相通，我只覺(jué)得他們吵鬧,?！痹谖枧_(tái)上，魯迅卻含淚質(zhì)問(wèn)：“為了讓內(nèi)心能夠互相溝通,，人類應(yīng)該做出怎樣的改變呢,？”劇中用須藤醫(yī)生收養(yǎng)中國(guó)孤兒雷小寶的故事作為解答——超越階級(jí)、國(guó)家,、種族的愛(ài)與希望,。
魯迅筆下的月亮，除童年記憶中帶著“金黃”的暖色外,，都透著寒冷與冷靜,。井上廈讓《上海月亮》變成一束溫暖的光，始終照在舞臺(tái)上,?；蛟S其他國(guó)家的觀眾會(huì)很感動(dòng)于這種人道主義的溫暖，作為從小學(xué)起就背誦魯迅篇目的中國(guó)讀者,，還是感覺(jué)有種強(qiáng)行打光,、后期濾鏡的不自然。就像劇中有一段,，舞臺(tái)上一人一句地朗誦“一見(jiàn)短袖子,，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸體,，立刻想到生殖器,，立刻想到性交,，立刻想到雜交，立刻想到私生子,。中國(guó)人的想像惟在這一層能夠如此躍進(jìn),。”朗誦者滿懷崇敬,，然后齊聲贊嘆“這首詩(shī)寫(xiě)得真好?。 边@哪是詩(shī),？分明是莫大諷刺,。
《上海月亮》在日本很受歡迎，曾獲“谷崎潤(rùn)一郎獎(jiǎng)”,，2018年的排演陣容相當(dāng)強(qiáng)大,，每一個(gè)角色的演員都是老戲骨，也是映畫(huà),、劇集中經(jīng)常露面的人物,。尤其飾演魯迅的野村萬(wàn)齋和飾演許廣平的廣末涼子更是粉絲無(wú)數(shù)，二人的百度貼吧都是萬(wàn)人以上的大吧,。
野村萬(wàn)齋的正式身份是狂言師,，在日本被譽(yù)為未來(lái)人間國(guó)寶，屬于和泉流的六世野村萬(wàn)藏家系,，用我們中國(guó)話來(lái)說(shuō)就是“非物質(zhì)文化傳承人”,。但他實(shí)際上是個(gè)跨次元壁的人，傳統(tǒng)舞臺(tái),、電影電視,、大學(xué)講臺(tái)、動(dòng)漫游戲里都有他的身影或聲音,。中國(guó)粉絲多數(shù)是被他的《陰陽(yáng)師》圈粉,。年輕時(shí)的野村萬(wàn)齋風(fēng)情萬(wàn)種，男女皆為之瘋狂,，完全無(wú)法將他與魯迅形象聯(lián)想到一起,，有看現(xiàn)場(chǎng)的人說(shuō)入戲了，我卻總覺(jué)得違和,。
知道涼子姐姐的人現(xiàn)在恐怕也被00后叫阿姨了,，二十年前，廣末涼子是“國(guó)民美少女”,，《悠長(zhǎng)假期》里的才女齊藤貴子占據(jù)了多少人的心,，十年前電影《入殮師》里的表現(xiàn)也讓人過(guò)目難忘。舞臺(tái)上廣末涼子的表演還是很細(xì)膩的,，魯迅跪朱安那一段,，涼子的微表情和肢體動(dòng)作都很到位。但畢竟是日本女子的溫文款款,，和真實(shí)的許廣平相差太大,。
要是，魯迅真的去了鐮倉(cāng),，會(huì)不會(huì)從此就放下雜文,，改寫(xiě)起小說(shuō)來(lái)？我想多半是不會(huì)的,，但是,，日后中國(guó)人游日本，肯定會(huì)多了一個(gè)去鐮倉(cāng)的理由,。
資源：
1,、演出視頻：B站有熟肉，感謝阿婆主“歷史獨(dú)角獸”,。
2,、劇本：井上廈《上海月亮》，2012年廣西師范大學(xué)出版社出版,，張立波譯,。
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