[摘要] 詩詞是《紅樓夢》塑造人物形象的重要手段,。第六十三回中,，作者不僅通過詩詞塑造人物性格,，暗示人物命運,，也預(yù)示了大觀園百花凋零,，風(fēng)流云散的最終結(jié)局,。由于將詩詞與人物形象塑造有機(jī)融合,，《紅樓夢》成為一部充滿詩情畫意的經(jīng)典杰作,。
[關(guān)鍵詞] 《紅樓夢》,；詩詞,；人物塑造
詩詞是《紅樓夢》的重要組成部分。作為人物塑造的藝術(shù)手段,，它已深深融入每個人物形象之中,。周汝昌先生說：“過去小說里的詩詞，多屬附加物的性質(zhì),，出自旁人或者說書者的口吻,，到了《紅樓夢》里，詩詞,，才正式成為小說內(nèi)容的有機(jī)部分,，用詩來幫助刻畫人物性格自然是目的之一。
” [1] 本文擬以第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴 死金丹獨艷理親喪”為例,，分析《紅樓夢》中詩詞對人物塑造的作用,。
一 、烘托人物性格,、隱喻人物命運
在《紅樓夢》中,，通過詩詞塑造人物形象主要體現(xiàn)在兩個方面:一，表現(xiàn)人物性格,；二,，隱喻人物命運。第六十三回,，大觀園群芳為寶玉慶壽,，酒席宴上，每個人抽到的花簽上的詩詞都意味深長,。一方面,，它點染人物性格，對人物形象塑造起著畫龍點睛的作用；另一方面,，它暗示了人物命運,，慶壽喜宴抽到的花簽，卻成為各自凄慘結(jié)局的讖語,。
（一）寶釵——“任是無情也動人”
寶釵抽到的是牡丹簽,，題為“艷冠群芳”，鐫詩“任是無情也動人”,，出自唐代羅隱《牡丹花》：“似共東風(fēng)別有因,，絳羅高卷不勝春。若教解語應(yīng)傾國,，任是無情亦動人,。芍藥與君為近侍，芙蓉何處避芳塵,?？蓱z韓令功成后，辜負(fù)秾華過此身,?！薄叭问菬o情也動人”點出了寶釵的性格特征。寶釵冷靜圓融,，洞明世事,，不輕易流露自己的感情，身處賈府這個矛盾重重的大家庭,，卻能和各種人保持合宜得體的關(guān)系,。脂評說，她“待人接物不親不疏,，不遠(yuǎn)不近,，可厭之人未見冷淡之態(tài)形諸聲色?！边@種處世態(tài)度恰反映出寶釵的無情,。“艷冠群芳”表現(xiàn)寶釵之美,，凸顯了豪門閨秀端莊矜持的姿態(tài),。然而，雖為花中之王,，艷冠群芳,，最終也只能“辜負(fù)秾華過此身”。寶釵最后與寶玉結(jié)為夫婦,，然而“縱使舉案齊眉, 到底意難平”,。寶釵抽到的牡丹簽實際上隱喻了她的婚姻悲劇,。抽簽后，寶釵命芳官唱《賞花時》,，曲詞也有唏噓人生虛無之意,，可謂悲上加悲。
（二）黛玉——“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟”
黛玉掣的是芙蓉花簽,，題“風(fēng)露清愁”四字,，詩曰：“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟?！避饺厥腔ㄖ衅嫫罚酗L(fēng)骨高潔,、不落時俗等特點,。作者把黛玉比作出淤泥而不染的芙蓉，凸顯了黛玉孤高傲世和清新脫俗的品質(zhì),，與第二十七回《葬花吟》“質(zhì)本潔來還潔去,，強(qiáng)于污淖陷渠溝”等詩句交相輝映?！澳箹|風(fēng)當(dāng)自嗟”暗示了黛玉淚盡早逝的命運,。此句出自歐陽修《明妃曲·再和王介甫》：“狂風(fēng)日暮起，飄泊落誰家,？紅顏勝人多薄命,，莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟?！弊髡呓柽@首詩寫出了黛玉在賈府寄人籬下,、漂泊所依的處境，暗示黛玉獨自芬芳,，隨風(fēng)而逝的結(jié)局,。黛玉抽到此簽后，眾人笑說：“這個好極,。除了他,，別人不配作芙蓉”，黛玉“也自笑了”,?；蛟S她已經(jīng)認(rèn)同了芙蓉的身份，并且平靜地接受了冥冥之中命運的安排吧,。
（三）湘云——“只恐夜深花睡去”
史湘云抽到的是海棠花簽,，題“香夢沉酣”，詩為“只恐夜深花睡去”,，出自蘇軾《海棠》：“東風(fēng)裊裊泛崇光,，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝,?！迸c賈府眾多姑娘相比，湘云陽剛,、天真,、率性，她將一股豁達(dá)之風(fēng)到群芳齊聚的大觀園中,。這首詩道出了湘云不同流俗的性格,。“只恐夜深花睡去,，故燒高燭照紅妝”,，暗喻湘云的結(jié)局。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容,，燦爛的海棠只能獨自棲身于昏昧幽暗之中,。曾有“香夢沉酣”“高燭照紅妝”的新婚之喜，但是轉(zhuǎn)眼間就“湘江水逝楚云飛”,，夢醒之后,，一切成空。
（四）探春——“日出紅杏倚云栽”
探春掣了杏花簽,，寫著“瑤池仙品”四字,，詩云：“日邊紅杏倚云栽”。此詩出自唐代高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露種,，日邊紅杏倚云栽,。芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開,?！薄都t樓夢》中的探春端莊美麗,堅毅明敏,有膽有識，是大觀園中一位頗具政治才能的女性,。這首詩烘托了探春的精干聰明,，清高自負(fù)的特征。
聯(lián)系第五回中賈寶玉在太虛幻境看到的探春判詞及畫面：“畫著兩人放風(fēng)箏,，一片大海,，一支大船，船中有一女子,，掩面泣涕之狀,，也有四句云：才有精明志自高，生于末世運偏消,。清明涕送江邊望,，千里東風(fēng)一夢遙,。”可知此詩暗示探春將來要飄洋過海,，遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng),。第二十二回中，探春所制燈謎為謎底為風(fēng)箏,，正與此回相呼應(yīng),。脂硯齋有夾批言：“此探春遠(yuǎn)適之讖也。使此人不遠(yuǎn)去,，將來事敗,，諸子孫不致流散也，悲哉傷哉,！”
（五）李紈——“竹籬茅舍自甘心”
李紈搖出的是梅花簽,，寫著“霜曉寒姿”四字，詩句“竹籬茅舍自甘心”出自宋代王琪的《梅》：“不受塵埃半點侵,，竹籬茅舍自甘心。只因誤識林和靖,，惹得詩人說到今,。”李紈為寶玉寡嫂,，“居家處膏粱錦繡之中,，竟如槁木死灰一般，一概無見無聞,，惟知侍親養(yǎng)子,，處處陪伴小姑子等讀而已”。一方面,，作者用梅花寫出李紈清心寡欲,、安于寂寞的性格；另一方面,，也用老梅暗喻李紈年輕守寡,，青春枯寂的命運。
二,、預(yù)示大觀園結(jié)局
在第六十三回中,，作者不僅用詩詞塑造人物性格，暗喻人物命運,，也預(yù)示了大觀園百花凋零,，風(fēng)流云散的最終結(jié)局。
（一）“千紅一哭”,、“萬艷同悲”
第六十三回群芳夜宴,，除了寶釵等五人之外,，抽到花簽的還有香菱、麝月,、襲人,。香菱的花簽題為“聯(lián)春繞瑞”，詩為“連理枝頭花正開”,，出自宋朱淑貞的《落花》：“連理枝頭花正開,，妒花風(fēng)雨便相催。愿教青帝長為主,，莫遣紛紛落萃苔,。”香菱幼年與父母離散,，后被薛蟠強(qiáng)奪為妾,，進(jìn)入大觀園后一度得到姑娘們的關(guān)愛，但后來“妒花風(fēng)雨便相催”,，因薛蟠正室夏金桂百般折磨,，含恨而死。香菱原名甄英蓮,，她是《紅樓夢》中最薄命的女子,，也是《紅樓夢》中最早出現(xiàn)的女性。她的命運代表了紅樓女兒的命運,。
麝月的是荼縻花簽,，題“韶華極盛”，詩句“開到荼縻花事了”出自宋王淇《春暮游小園》：“一從梅粉褪殘妝,，涂抹新紅上海棠,。開到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻,?！陛摈慊ㄊ亲钔聿砰_的花，“開到荼縻花事了”,，表明良辰美景就要結(jié)束,。“韶華極盛”,，道出了大觀園盛極而衰的結(jié)局,。
襲人最后一個抽簽，她抽到的是桃花簽,，題“武陵別景”四字,，詩句“桃紅又是一年春”，出自宋末謝枋德《慶全庵桃花》：“尋得桃源好避秦,，桃紅又見一年春,?；w莫遣隨流水，怕有漁郎來問津,?！边@首詩暗示襲人避過賈府破敗，嫁與蔣玉菡的結(jié)局,，與判詞“堪羨優(yōu)伶有福,，誰知公子無緣”相呼應(yīng)。襲人抽完花簽后,，“在席各飲三杯（悲）送春”,，眾人在歡笑中飲下影射著自己命運的苦酒。作者藉眾芳同飲的場景,，暗示大觀園女子最終都以悲劇收場,，與第五回千紅一哭、萬艷同悲的意旨遙相呼應(yīng),。
（二）大觀園由盛而衰的轉(zhuǎn)折點
群芳夜宴是大觀園由盛而衰的轉(zhuǎn)折點,。夜宴之后，全書基調(diào)由喜轉(zhuǎn)悲,?！都t樓夢》這樣寫道：
襲人才要擲，只聽有人叫門,。老婆子忙出去問時，原來是薛姨媽打發(fā)人來了接黛玉的,。眾人因問幾更了,，人回：“二更以后了，鐘打過十一下了,?！睂氂癃q不信，要過表來瞧了一瞧,，已是子初初刻十分了,。黛玉便起身說：“我可撐不住了，回去還要吃藥呢,?！北娙苏f：“也都該散了?！币u人寶玉等還要留著眾人,。李紈寶釵等都說：“夜太深了不像，這已是破格了,?！?
酒宴之后,，夜闌人散?？v然心有不舍,，所有的繁華終將逝去。壽宴開始,，寶釵曾命芳官唱了一支《賞花時》,。《賞花時》感慨人生虛無,，好景難長,。在眾芳群聚的筵席上演唱這樣的曲目，一開始就定下了哀怨的調(diào)子,，昭示了諸芳的悲劇結(jié)局,。第六十三回群芳夜宴后，接著接便是賈敬賓天,，調(diào)子由喜轉(zhuǎn)悲,。再往后不久，抄檢大觀園的行動席卷而來,，百花漸次凋零,，大觀園歸于寂寂。一個“鮮花卓錦,，烈火烹油”的賈府也隨之結(jié)束了,。
三、《紅樓夢》中詩詞的藝術(shù)價值
詩詞是《紅樓夢》塑造人物形象的重要手段,。因此,，“能否以詩詞獨特的個性化意境，按照人物性格的發(fā)展邏輯,，去展示人物性格獨特的本質(zhì)特征,便成為衡量這一藝術(shù)手法成功與否的標(biāo)準(zhǔn)”,。[2] 《紅樓夢》以前，小說里的詩詞往往是一人一詩,，一事一詩,，《紅樓夢》突破了以往小說的局限，用詩詞來表現(xiàn)人物性格,，隱喻人物命運,。《紅樓夢》的詩詞“與人物的性格,、故事的發(fā)展緊緊結(jié)合在一起”,，“揭示了人物心靈的秘密，寫出了人物的個性,，從而加深并豐富了藝術(shù)形象的魅力”,。 [3] 魯迅先生說：“自《紅樓夢》出來以后,，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了”。由于大量古典詩詞的巧妙融合,，《紅樓夢》的人物形象洋溢溢著濃厚詩情,。詩詞的運用使《紅樓夢》這部寫實性作品處處流露出詩情雅韻，成為中國古代小說史上一座不可逾越的高峰,。
參考文獻(xiàn)：
[1]周汝昌.曹雪芹傳[M].上海：東方出版社,2010：61.
[2]鄭鐵生.三國演義敘事藝術(shù)[M].北京：新華出版社,2000：164.
[3]藍(lán)翎.紅樓夢的詩詞與人物性格——讀《紅樓夢》筆記[N].新觀察1954.(22).
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